Boletim informativo NEPS
Universidade do Minho. Instituto de Ciências Sociais. Núcleo de Estudos de População e Sociedade
2001-11-01
Resultados de pesquisa
Foram encontrados 109 registos.
É nos documentos da Misericórdia do Porto que o nome do pintor Francisco Correia surge commais frequência, nomeadamente associado à realização das doze bandeiras processionaisda Paixão de Cristo, efectuadas em regime de parceria com três pintores locais: DomingosLourenço Pardo, Inácio Ferraz de Figueiroa e Diogo Oliveira. Apesar de serem conhecidas maisobras de Francisco Correia, afigura‑sedifícil a tarefa de determinar quais as bandeiras dasua autoria. Com o objectivo de aprofundar o conhecimento do seu trabalho e de esclareceralgumas questões, particularmente a de tentar perceber se existe alguma especificidadeem termos técnicos e materiais que possam apontar para o trabalho do pintor, procurou‑seanalisar os materiais e técnicas empregues com recurso a métodos de exame e análise.
Para assegurarmos a preservação de uma colecção, um dos fatores determinantes é oconhecimento do seu passado, do seu percurso histórico bem como dos ambientes / climasonde este permaneceu. O presente trabalho incide sobre o caso de estudo das condições‑ambientedas reservas da Câmara Municipal de Matosinhos, cidade da área metropolitanado Porto (norte de Portugal). A investigação desenvolvida teve como objectivo a avaliaçãodo desempenho higrotérmico da reserva, compreendendo o estudo das condições‑ambientedo interior e do exterior do edifício da autarquia.
O presente artigo aborda o estudo de alguns processos criativos de Abel Salazar (1889 –1946), baseado em fontes documentais, e reforçado por reconstruções técnicas pictóricasdo autor. Aborda o estudo técnico e material da pintura de grande formato sobre tela Efeitosde luz num armazém, nomeadamente as características do suporte, preparação, desenho epintura. Para este estudo recorreu‑sea diferentes métodos de exame e análise, nomeadamentefotografia de luz do espetro visível, UV e IV à pintura; observação por microscopiaótica (MO) e análise com microscopia eletrónica de varrimento com espectrometria deraios‑Xpor dispersão de energia a (SEM‑EDS)micro‑espectroscopiade infravermelho comtransformada de Fourier (μ‑FTIR)de amostras recolhidas da obra. São apresentados osresultados analíticos que permitiram complementar a identificação de proce...
This study aims to identify the materials used in the production of a post-byzantine icon from the Museum of Évora’s collection. The icon, representing the “Emperor Constantine and his mother Helen holding the Holy Cross” was once dated as being from the 10th century. Throughout a multi-analytical approach, combining area exams with spectroscopic techniques, this study tried to confirm its actual chronology. The results obtained revealed that it is most likely an icon from the late 17th or 18th century.
he visible polychromy of a wooden sculpture representing St. John the Evangelist, from Museu Nacional de Arte Antiga, Lisbon (Portugal) presents several techniques that comple-ment each other on the creation of a sumptuous estofado. This case-study allowed the survey on gilding, silvering and polychromy practices, and observations on their execution are briefly reported and documented with results from a multi-analytical approach. Examina-tion included digital photomicrography and the observation of micro-samples cross-sections, while material identification resorted to several analytical methods that included scanning electron microscopy coupled with energy dispersive X-ray spectroscopy (SEM-EDS) and X-ray diffraction (XRD).
A dispute among the best five painters-gilders of Evora, for two of the most important contracts regarding the gilding of the altarpieces, gave rise to an extensive and detailed documentation on the technique, materials and prices used in 1729. The rivalry between the master Filipe de Santiago, responsible for the gilding of the whole set of the Church of Mercy (Igreja da Misericórdia de Évora), and the team led by Manuel da Maia, responsible for gilding the main altar of the Convent Church of Scala Coeli’s (Igreja do Convento de Scala Coeli, Cartuxa), forced the commissioners to redraft contracts with unusual rigor since both did not accept the possibility to be examined by the opponent. Physical-chemical charac-terization of the gilding and polychrome layers of samples from both altarpieces, performed within the GILT-Teller project (...
The schlagmetal (Dutch Gold), obtained from an alloy of copper and zinc is a cheap alternative for gold leaf, but its colour changes due to oxidations which appear as a result of incorrect manipulations or of exposure to environmental factors (temperature, humidity). This paper presents the influence of shellac based protection film and of two mixtion binders (water and oil based size) on the schlagmetal applied on a gessoed wooden support. To evaluate the behaviour of the metal sheet in the structures presented in this study, the samples were exposed to artificial ageing, and the occurred changes were analyzed by optical microscopy (OM), SEM-EDX and colorimetry in CIE L*a*b* system.
Testemunho de intervenções históricas de restauro, o suporte da pintura sobre tela “O Cavaleiro da Ordem de Malta”, datada do século XVIII, foi alvo da aplicação, pelo seu reverso, de camadas de impregnação à base de óleo e pigmentos. O estudo científico das camadas de impregnação, com o recurso à microscopia ótica (MO) de reflexão, com luz polarizada e com radiação ultravioleta (UV), cromatografia gasosa acoplada à espectrometria de massa (GC-MS), micro-espectroscopia de infravermelho com transformada de Fourier (micro-FTIR) e microscopia eletrónica de varrimento acoplada a espectrometria de raios X por dispersão de energia (SEM-EDX), possibilitou a identificação de duas camadas compostas por diversos pigmentos aglutinados em óleo de linhaça e ainda a presença de resina colofónia, cola animal e amido.
Dois edifícios quinhentistas de Vila do Conde, o Paço do Concelho e a torre sineira da Igreja Matriz, exemplificam dois aspetos importantes da arquitetura do Renascimento italiano introduzida no Norte de Portugal por Francesco de Cremona, arquiteto do bispo de Viseu D. Miguel da Silva: uma austeridade monumental com raízes em Alberti e o gosto antiquário dos arquitetos romanos do início do século XVI.
This article describes the conservation and restoration treatments as well as the historical and analytical study carried out on four reliquary busts from the former Monastery of Madre de Deus, in Lisbon, currently the National Azulejo Museum. These reliquaries belong to a collection composed of forty-five reliquary busts, which represent a unique and practically intact set and has dated busts from the late 16th century until late 17th century. The analytical results obtained suggest that the four busts were produced according to the art treatises of the time and the identified materials meet the materials that would be used in that period.
