Boletim informativo NEPS
Universidade do Minho. Instituto de Ciências Sociais. Núcleo de Estudos de População e Sociedade
2001-11-01
Resultados de pesquisa
Foram encontrados 109 registos.
Congresso Internacional “Science and Technology for the Conservation of Cultural Heritage”I Jornadas da Santa Casa da Misericórdia do PortoIV Congresso Chileno de Conservação e Restauro – Santiago do ChileTratamentos de reforço do suporte em pintura sobre tela. Casos de estudo, evolução e comportamento.Apresentação nas IV Jornadas da ARP: A pluralidade cultural: repensar a diversidade do património e a sua conservação 30 de Novembro e 1 de Dezembro 2012Museu da Electricidade, Lisboa Do familiar ao desconhecido: desafios materiais e tecnológicos no Museu Nacional de Soares dos ReisSalomé de Carvalho, Filipe Fernandes, Micheli AfonsoRecomendações de Manutenção e Conservação para o Circuito Aberto de Arte Pública de ParedesWORKSHOPImplementação da conservação preventiva em museus-casas históricas. Caso de Estudo – O Museu Casa de Rui Barb...
O artigo apresenta um estudo interdisciplinar e multi-tecnico dos materiais e das tecnicas de douramento em varios retabulos Portugueses da epoca Barreca, desenvolvido durante um projecto de investigac;ao financiado pela Fundac;ao para Ciencia e Tecnologia em Portugal (PTDC/EAT-EAT/116700/2010). Foram usadas tecnicas microsc6picas,em conjunto com difracc;ao de raios X, microtomografia computadorizada de raios X, espectroscopias de microFTIR e microRaman para caracterizar a estrutura estratigrafica de 49 amostras provenientes de 7 retabulos das areas de Lisboa/ Cascais e de Santarem. A investigac;ao pretende ser tambem um estudo comparative entre materiais e tecnicas de douramento utilizados em retabulos do mesmo perfodo hist6rico, mas provenientes de duas areas geograficas diferentes.
O conjunto retabular pintado por Diogo Teixeira para o Mosteiro de Arouca é composto pelospainéis Ascensão de Cristo; Incredulidade de São Tomé; Pentecostes; Padre Eterno; SãoSebastião, Santa Luzia e Santa Bárbara; Santa Escolástica, Santa Eufémia e São Mauro. Aanálise do suporte destas pinturas surge no seguimento da investigação acerca das técnicase materiais presentes na obra do pintor e desenvolveu‑seatravés da observação à vistadesarmada (usando diferentes condições de iluminação), da fotografia de radiação visível eda radiografia. Pontualmente foi utilizado o microscópio ótico portátil. Este estudo permitiuconhecer as técnicas de execução dos painéis e identificar intervenções de conservação erestauro de que foram alvo ao longo da sua história.
A perceção visual do profissional de conservação e restauro é fundamental na prática dareintegração cromática. Nesta etapa o conservador‑restauradortem de conseguir distinguirdiferentes matizes em torno da lacuna e, inclusive, na totalidade da obra. Todavia, estascapacidades fisiológicas raramente são consideradas quando se inicia a formação no sector, emuitos são os alunos e profissionais de conservação e restauro que desconhecem o seu nívelde discriminação de cor. O objetivo deste artigo é, através da comparação com um tricromatanormal, dar a conhecer as capacidades e limitações de um aluno com deuteranomalia noprocesso de reintegração cromática.
Apresentam‑seos resultados dos exames e análises feitos a três telas de altar pintadas porPedro Alexandrino de Carvalho (1729‑1810),com o objectivo de caracterizar os materiais,a técnica e os aspectos formais dessas obras. A metodologia de investigação inclui a análisein situ das cores principais de cada pintura com espectrometria de fluorescência de raios Xpor dispersão de energias (EDXRF) e o estudo de micro‑amostrasatravés de microscópiaóptica (MO), microscopia electrónica Direcção de varrimento com espectrometria de raios Xdispersiva de energia (SEM‑EDS)e micro‑espectroscopiade infravermelho com transformadade Fourier (μ‑FTIR).
The paper focuses on an innovative bilingual multimedia tool designed within the research project funded by the Portuguese Foundation for Science and Technology (FCT) – Gilt-Teller, an interdisciplinary multiscale study of gilding techniques and materials in Portugal, 1500- 1800. The tool was designed with the help of the company Take the Wind Lda. (Coimbra) and is based on an online platform (www.gilt-teller.pt). It has different components, from documents of general description of the project, its team and outcomes in terms of publica-tions and conference presentation or workshop organization to the historical background of the project and short characterization of the main stylistic époques considered under study. The three innovative components are: the bilingual glossary on gilding materials and techniques (http://www.gilt-teller....
Um dos principais métodos de análise usados na identificação de pigmentos é a espectrometriade fluorescência de raios X dispersiva de energia (EDXRF). A sua relevância suscitou o interessepelo desenvolvimento de uma metodologia de interpretação de espectros de EDXRF quepermita minimizar os principais problemas resultantes da sua aplicação no estudo de obrasde arte no âmbito da Conservação. Como primeira abordagem nesse sentido apresenta‑seum conjunto de espectros de 74 pigmentos, que assim fica já disponível para referência,de que fazem parte muitos que mostram significativas diferenças entre o que se esperavae o que efectivamente surge nesses espectros. Além de se discutirem os principais casosnessa situação, é ainda chamada a atenção para outros que, numa situação de análise realde uma obra, provavelmente originariam interpretações i...
Los materiales de la pintura fueron comunes en Portugal y España, como en el resto deEuropa, durante muchos siglos, y a través de ellos se puede deducir que el origen de lagacha como adhesivo de entelado deriva del uso de esa materia para la preparación de loslienzos. Del mismo modo, las técnicas y materiales de las intervenciones de restauraciónfueron paralelas en la península, como el uso de colas y pastas de harina como adhesivosde entelado. Hasta que cerca de mediados del siglo XX se introduce y difunde la utilizaciónde cera-resina en Portugal, que duró relativamente poco tiempo. Mientras tanto, en Españase continuó empleando la gacha.
As origens dos tectos em caixotões remontam à Antiguidade Clássica. Mais tarde, utilizaram‑seno Renascimento Italiano, mas foi no panorama português que atingiram uma especialsingularidade artística.A presente investigação pretende colmatar a carência de estudos no que respeita às tipologias,às formas, às temáticas, às técnicas e aos materiais utilizados neste género artísticono Norte de Portugal.A construção de uma base de dados para cinco distritos e a posterior quantificação dosresultados foram metodologias imprescindíveis para a classificação das pinturas em caixotões.Através da realização de exames e análises foi feita uma comparação a nível técnico ematerial de dois casos da mesma autoria em que se verificaram diferenças sobretudo nacamada de preparação.
A pintura a têmpera sobre tela consolida‑sena Idade Média assumindo diferentes característicasa norte e a sul. O frontal de altar de Nossa Senhora do Rosário é um desses escassosexemplares sobreviventes. A precaridade da sua camada pictórica alertou para o estudodeste tipo de obras cuja desvalorização leva a intervenções inadequadas que é urgentecorrigir. Um trabalho multidisciplinar, uma análise multi‑analíticae uma comparação comoutra pintura nortearam o estudo. Foram utilizada(o)s Fotografia visível e invisível, MO,SEM‑EDSe μFTIR. A informação revelada contribui para a valorização e preservação destesraros testemunhos dos primórdios da pintura em Portugal.
